"Le Medianoche amoureux" est un recueil de nouvelles et contes narres lors d'un repas nocturne par les invites d'Yves et Nadege, couple desireux d'annoncer sa separation. A la fin de la nuit, apres l'audition des recits, les amants ont vecu une veritable initiation et ne souhaitent plus se separer. Le lecteur familier de l'imaginaire de M. Tournier n'est pas surpris par la recurrence de ce theme dans son œuvre. Initiation envisagee au sens etymologique et profond du terme. Dans l'œuvre de M. Tournier, l'espace parcouru revet une dimension eminemment symbolique. Quant au texte, il apparait lui-meme comme un espace initiatique. Ces deux notions d'espace pourront etre abordees a la lumiere des recherches recentes etablies par les psychologues et sociologues. La deuxieme partie des contes et nouvelles rapporte des initiations pubertaires et des initiations a la connaissance et au sacre, se situant dans un espace typologique symbolique. Le parcours d'Yves et Nadege, dans "Les amants taciturnes", releve successivement de ces deux types d'initiation mais s'enrichit dans un espace simultanement topologique et litteraire. Le medianoche marin permet aux convives de partager nourriture et paroles. Leurs amis apportent au couple des materiaux solides lui permettant de reconstruire un espace de communication qui s'enracine dans l'espace convivial du repas, l'espace litteraire des recits et l'espace topologique de la mer. Quant a la derniere initiation, celle du lecteur, subordonnee a celle de l'auteur, elle se realise dans l'espace du livre integrant son double statut d'objet et de message

Le coq de bruyère

L'espace de l'initiation dans "Le Médianoche amoureux" de Michel Tournier

Let us recall that the historic impetus that rendered the shroud of Turin visible—or more precisely, figurative—is found in the history of photography. When Secondo Pia immersed in the chemical bath his last attem pt to produce a clear photograph o f the holy shroud—his earlier attem pts had all been underexposed—this is what happened: there in the dark room, the moment the negative image took form (the inaugural glimpse), a face looked out at Pia from the bottom of the tray. A face that was, he said, unexpected. And seeing it he almost fainted. The event took place during the night of the 28th to the 29th of May, 1894. [. . .] The holy shroud became the negative imprint o f the body of Christ, its luminous index miraculously produced and miraculously inverted in the very act of resurrection, henceforth to be conceived o f in photographic terms.

Fore-skin and After-image: Photographic Fetishism in Tournier's Fiction

Michel Tournier's Texts for Children

Le travail presente dans cette these traite les sequences nominales en francais ecrit employees seules en dehors des enonces verbaux, munies cependant d’une reference au monde. Dans le but d’apporter un nouvel eclairage sur de telles sequences nominales, traitees traditionnellement dans le cadre de la phrase, i.e. d’une relation predicative entre deux termes, nous les appelons enonces nominaux et adoptons la perspective de la grammaire japonaise qui n’est que partiellement influencee par la logique occidentale. Dans la theorie des Jutsu-tai/ Kan-tai (enonces verbaux/ enonces nominaux) de YAMADA Yoshio 山田孝雄 (1936), l’un des precurseurs de la grammaire japonaise, a laquelle nous recourons particulierement, l’enonciation nominale s’explique, et ainsi s’oppose a l’enonciation verbale, par son mode d’embrayage particulier ; alors que la reference au monde des Jutsu-tai (enonces verbaux) se definit au plan semantico-syntaxique par la presence d’un verbe sature et conjugue, les Kan-tai, les enonces composes d’une sequence nominale qui n’a en soi aucune predilection pour une fonction syntaxique specifique, acquierent leur enoncabilite en enonciation, par le mode meme de l’enonciation. Ce mode, « Yobikake shij-suru yotai (mode de designer par appellation) » (YAMADA), que nous traduisons plutot « designation in situ », se caracterise par la mise en relation in situ entre l’enonciateur et l’entite designee par la sequence nominale. Ce qui distingue l’enonciation nominale d’avec l’enonciation verbale qui n’est autre chose qu’une mise en relation predicative entre deux termes du meme niveau semantico-syntaxique.

https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01719633/document

Les énoncés nominaux en français au regard du japonais

Crossing the Borders: The "Children's Books" of Michel Tournier and Jean-Marie Gustave Le Clezio

American magazine of international literature and culture

Le coq de bruyère

Citations

L'espace de l'initiation dans "Le Médianoche amoureux" de Michel Tournier

Fore-skin and After-image: Photographic Fetishism in Tournier's Fiction

Michel Tournier's Texts for Children

Les énoncés nominaux en français au regard du japonais

Crossing the Borders: The "Children's Books" of Michel Tournier and Jean-Marie Gustave Le Clezio

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