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La narración en el cine de ficción

Abstract: a de topoi narrativos (por ejemplo, un hombre intenta persuadir a una mujer de que parta con él). A este respecto, el filme se basa en lo que Stephen Heath llama el característico bricolage de Robbe-Grillet con «elementos MODOS HISTÓRICOS DE NARRACIÓN sintagmáticos de la narrativa tradicional»." Al mismo tiempo, El año pasado en Marienbad eleva varias características estilísticas al nivel de estructuras intermitentemente dominantes: la separación de la imagen del sonido, el uso de falsos emparejamientos en los ejes de mirada y en la acción, el rechazo de los movimientos de cámara para seguir la acción o para revelar un espacio coherente fuera de la pantalla." ~lfilroe, en consecuencia, aborda el argumento y el estilo como organizaciones de eleIl:le.ot()§ diVersos-firosy que circulan a través del text<:<-sugiriendo un mundode la historia coherente, mientras una y otra vez_ niegan que cualquier entidad como ésta pueda construirse. Lo que El año pasado en Marienbad fue para el nouveau roman, lo constituyó ftrHdjterral1ie (1963) para el grupo Tel Quel. Pocas películas han sido tan poco vistas y tan frecuentemente citadas. Como El año pasado en Marienbad, Méditerranée resulta de una colaboración, en este caso entre el poeta y, novelista Philippe Sollers y ,el cineasta Jean-Daniel P¿lIet. El filme consiste en 261 planos breves, pasajes musicales y un comentario poético de SolIers. La banda visual se basa en un pequeño conjunto de elementos: el mar, estatuas, pirámides, ruinas, un lingote forjado en una fábrica, un jardín, una corrida de toros, una mujer en una mesa de operaciones, etc. La mayoría de los planos son tópicos de «lo mediterráneo», y es parte del objetivo del filme recombinar imágenes de forma que se vacíen de sus asociaciones estereotipadas. Los seguidores de Tel Quel alabaron el filme como un texto «abierto» organizado totalmente como un juego de significantes, y PolIet sugirió que el filme estaba compuesto por permutaciones de series." Méditerranée, pues, opera con una forma espacializada en su totalidad, situándose, según Sollers, dentro del cine de «presencia diferenciada»: «presencia literal pero parcial, una presencia que presenta una ausencia y, aquí, un filme que manifiesta otro invisible, cuya voz infundida en el filme marca las fluctuaciones»." Tanto El año pasado en Marienbad como Méditerranée se realizaron con total conciencia de la estética serialista. Queda por mostrar que esta estética pueda aplicarse a filmes que no tengan influencia directa de la literatura o la música experimental. En 1967, Noel Burch publicó diversos artículos en Cahiers d~-;;¡;'¿~aque más-tarde se recopilaron en~Cvcl~~~~-Praxisdel cine (1969). ~~t()s es-