La hija del aire

Bibliography of Publications on the Comedia

Arróniz, Othón, La influencia italiana en el nacimiento de la comedia española, Madrid: Gredos, 1969. Reviews: NRFH 21 (1972), 114-15; Filología 14 (1970), 196-200. Barrera y Leirado, Cayetano Alberto de la, Catálogo bibliografico y biografíelo del teatro antiguo español desde sus orígenes hasta mediados del siglo XVIII (Madrid, 1960), London: Támesis (Serie D: Reproducciones en facsímil), 1972. Homenaje a William L. Fichter, Madrid: Castalia, 1971 [See BCom 24 (1972), 49-51 for contents]. Review: MLR 68 (1973), 668-70. 'Floeck, Wilfried, "Das Ritterideal in der spanischen Comedia del Goldenen Zeitalters, Ibero 2 (1970). ---------------------, "Die Gestalt des Günstlings in der spanischen Comedia des Goldenen Zeitalters," Archiv 208 (1971), 161-74. ----------------------, "Die Gestalt des Herrschers in der spanischen Comedia des Goldenen Zeitalters," RJ 21 ( 1970), 262-84.

Bibliography of Foreign Publications on the Comedia

Taking the cue from Tirso's own comments in Los cigarrales de Toledo («...no en vano se llamo la poesia pintura viva»), recent criticism has focused on the pictorial quality of Tirso's comedias . This study examines another aspect of Tirso's technique of representation: his use of emblematics in the biblical play La mujer que manda en casa . The function of this technique is both dramatic and didactic since emblems are used to shape the structure of the play and to emphasize its moral purpose. Tirso relies on two important factors, the active collaboration of the audience and the inherent theatricality of the spectacle, in order to create an illusion which leads the spectator to apprehend a deeper meaning. (DLS)

Tirso's Use of Emblems as a Technique of Representation in La mujer que manda en casa

1.Abellán, José L., El erasmismo español, Madrid: EspasaCalpe, 1982 (Col. Austral). 2. _________, Historia critica del pensamiento español, tomo III (34:1). Reviewed: F. Aguilar Piñal, Revista de Literatura, 44:87 (1982), 154-56; Milagros Arnesi, Nueva Estafeta 45-46 (1982), 92-93; Luis Jiménez Moreno, Arbor, 112:438 (1982), 267-70/123-26 (review article). 3.Actas del coloquio «Teoría y realidad en el teatro español del Siglo XVII. La influencia italiana,» (Roma, 16 a 19 de nov. de 1978), Roma: Instituto Español de Cultura y Literatura de Roma, 1981. Reviewed: Franco Meregalli, Revista de Filología Española, 62 (1982), 126-32. Henceforth: Actas TRTE. 4.Actas del Cuarto Congreso Internacional de Hispanistas (Salamanca, Agosto 1971), ed. Eugenio Bustos Tovar, 2 vols., Salamanca: Universidad de Salamanca, 1982. Henceforth: Actas IV. 5.Actes XVI Congrès Internacional de Lingüística i Filologia Romànica, 3 vols., Palma: Moll Editorial, 1982. Henceforth: Actes XVI. 6.Agulló y Cobo, Mercedes, «La colección de teatro de la Biblioteca Municipal de Madrid,» (continuación), Revista de la

Bibliography of Publications on the Comedia (1982-1983)

A pesar de que tiene cierta validez la muy citada definicion de la comedia de "capa y espada" como presentacion de "los sucesos mas caseros de un galanteo" (Bances Candamo), el articulo propone dos corolarios: 1) que en Calderon la complejidad argumental desempena una funcion importante en los dramas serios (e. g., La hija del aire, Parte II ), y 2) que el predominio del enredo en una comedia ligera o semi-ligera (e.g., El galan fantasma ) no obstaculiza la presencia simultanea de imagenes y temas "graves." Se especula finalmente sobre la existencia de ciertas secuencias de accion (cambios o errores de identidad, disfraces, doblajes o simetrias) que, sin ser comicas o graves en si, adquieren su tonalidad dominante, pero no univoca, en el contexto de cada drama.

La hija del aire

Citations

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Tirso's Use of Emblems as a Technique of Representation in La mujer que manda en casa

Bibliography of Publications on the Comedia (1982-1983)

Secuencias calderonianas de capa y espada: ¿"Sucesos caseros"?